2025年安徽自考唐诗研究必背考点有哪些？

简答题

命题来源：围绕学科的基本概念、特征、原则、 内容。

答题攻略：

（1）不能像名词解释那样简单，也不能像论述题那样长篇大论，但需要加以简要扩展。

（2）答案内容要简明、概括、准确，即得分的关键内容一定要写清楚。

（3）答案表述要有层次性，列出要点，分点分条作答，不要写成一段；

（4）如果对于考题内容完全不知道，利用选择题找灵感，找到相近的内容，联系起来 进行作答。如果没有，随意发挥，不放弃。

考点 1：简述唐代科举制度对唐诗的影响。

答：（1）科举制度的实行为庶族阶层的举子打开了仕进之门，从而在很大程度上改变了他 们的心理机制，并进而给唐诗带来了焕然一新的精神面貌。

（2）最为时人所重视的进士科举以诗赋作为考试内容之一，又极大地刺激了举子们潜心 钻研诗家三昧、以 期一举登第的积极性，从而促进了诗歌技艺的普遍提高。

考点 2：简述唐诗对时代反应的广度与深度。

答：（1）唐诗反映了唐人丰富的社会生活。

①唐朝诗人积极干预现实生活；

②唐诗生活气息浓厚，反映了时代的主旋律。

（2）唐诗反映了唐代丰富、健康有活力的精神生活。

①唐诗反映了各类人物的精神生活：蔑视权贵的李白、忧国忧民的杜甫、崇尚自然的王 孟；

②唐人重视事功、富有理想、胸怀开阔：“宁为百夫长，胜作一书生 ”、“今朝有酒今 朝醉 ”；

③新的知识分子群体，观念革新、思想活跃；

④唐代是开放的社会，言行不伪饰、拘束。比如，李白“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬 蒿人 ”。

考点 3：唐诗由刚向柔的转化变化原因。

答：（1）唐代中叶以后，黄河流域遭受战乱的破坏，北方 衰敝,河北地区藩镇割据，关辅 以西为吐蕃、回鹘所陷， 南方经济文化逐渐超过黄河流域。故文人出于北方籍者 减少，南 方籍增多。

（2） 晚唐出于北方籍的几位主要诗人如杜牧、李商隐、 温庭筠，在南方生活和仕宦 的时间都很长。唐诗最后阶段正是随着创作方面南方因素的增长，气 质发生了由刚向柔的 转化。

考点4：简述唐诗刚健的特质。

答：唐诗富有阳刚之美的面貌，主要体现在气象、 内质、情态几个方面。

（1）唐诗气象非凡，具有壮阔的面貌；

（2）唐诗的内质，是有强劲的骨力；

（3）唐诗独特的情态，表现为解放的气质。

考点 5： 民族政权统治的影响。

答：在封建时代各个民族政权统治的国家里：

（1）全民具有普遍性的精神传统和心理素质可能影响于文学艺术。

（2）控制了国家政权的那个民族的地主阶级的思想意识，在文学中强烈地表现出来。

①魏晋以来：刚气都尽，委弱之极。

②十六国和北朝——少数民族的“长戟乱中原 ”。

士族人数大量减耗、特权受催抑。

③部落大人、酋长之类——转化为地主阶级。对士族腐朽作风有一定和控制能力。

考点6：简述宫廷内外双方在初唐诗歌发展中的互补作用。

答： 就诗歌追随时代、表现时代面貌而言，宫廷诗和四杰及陈子昂的诗歌都 曾透露了时代 气息，而方式、途径的不同则具有互补意味。

宫廷诗：大唐鸿业的种种直接颂美，多承袭齐梁声色大开之后所形成的描写性模式；初 唐宫廷诗的弱点： 宫廷诗以颂美为旨归，致力于描写型的外在铺陈，体貌骨架中缺乏强劲 的生气灌注，虽宏整壮大，艺术力量毕竟不足。

初唐宫廷诗发展到第二阶段，渐渐地不再致力追求壮大，转为趋向婉缛，情绪感有所增 强。但宫廷诗人的情绪总不免贫弱，贫弱的情绪和婉缛的表现相结合，显得萎靡无骨。 四 杰及陈子昂：时代背景中的人物。针对宫廷诗这方面的缺失，特别是龙朔以后的某种倒退， 王勃、杨炯、陈子昂先后尖锐地加以批评，提出“风骨 ”问题，并追求在实践中加以解决。

陈子昂诗歌的风骨比四杰之作更显突出，论者多强调他对梁陈之风的否定。

陈子昂在文章中还提出了“风骨 ”说。陈子昂的风骨说，继承了前人的风骨论。他的 风骨内涵，根据他在《修竹篇序》对齐梁诗歌“汉魏风骨，晋宋莫传 ”的批评，应该就是指 建安风力。即是指具有鲜明爽朗的思想感情、健康的情志和精要劲健、刚正有力的语言表达 的艺术风格，具有风清骨峻的特点。陈子昂的诗歌理论，加上他的创作实践，终于廓清了初 唐半个世纪齐梁余风的影响，迎来了以“风骨 ”、“气象 ”著称的盛唐诗歌创作高潮。

考点 7：简述道教对李白的影响。

答：（1）唐朝初年，结束隋末混乱杰，各方面呈现繁盛局面，社会政治环境需要一定 程度 的休养与生息，当代君主与道教创始人同姓李，因此道家从唐朝建国初期就 受到李唐王朝 统治者与文人的推崇；唐代皇帝中，唐玄宗是最崇尚道教者，他亲自注释《道德经》，在皇 帝的 大力提倡下，道教极为发达；

（2）受道教的影响，使得他崇尚道家的代表人物庄子，在自己的创作中常常借用庄周 的 思想资料和艺术想象。道教使他的人和诗都带有豪气、侠气、纵横气、仙气，道教神仙思想 对于李白创 作的影响，不只表现在那些直接表现神仙题材的诗作里，他的全部创作中所体 现 的那种对于追求超越的理想境界的激情，他的对于超脱世网束缚的强烈渴望，他 对于生 命价值的肯定和执着，以及他的自由奔放、大胆玄想的思维方式，都和 道教神仙思想有内 在精神上的关联。 随着安史之乱的爆发，唐代国势有盛转衰，道家思想较之盛唐失去强有 力的 支柱，在与儒家思想的斗争中逐渐处于劣势

考点8：简述长庆体在艺术风格、表现形式方面有什么特点。

答：  “长庆体 ”之称始于宋人,是对唐代白居易、元稹诗的泛称,所指较为宽泛。清以后, 其内涵所指逐渐确定下来,成了以《长恨歌》、《琵琶行》、《连昌宫词》为代表的那种叙 事风情宛转、语言摇荡多姿、平仄转韵的七言长篇歌行之专名。“长庆体 ”之称,是缘于白 居易、元稹的文集名。长庆四年十二月，元稹将白居易的诗文编定为五十卷,命名为《白氏 长庆集》 ;元稹自己的文集,亦题名《元氏长庆集》。

白居易《余思未尽加为六韵重寄微之》诗中有云 “制从长庆辞高古,诗到元和体变新。” 作者在“制从 ”句下注云 “微之长庆初知制诰,文格高古,始变俗体,继者效之也。”白氏在   为元稹所作《墓志铭并序》中亦云 “制诰,王言也。近代相沿,多失于巧俗。自公 指元稹 下   笔,俗一变至于雅,三变至于典谟,时谓得人。”在“诗到 ”句下白氏则注云 “众谓元、白为   千字律诗,或号元和格。”可见在白居易的笔下,与“长庆 ”年号相对应的是“制诰 ”,与“元   和 ”年号相对应的才是“诗歌 ”。

考点9：晚唐穷士诗人的淡冷 。

答：（1）原因：国运衰颓、环境恶劣，且又无力加以干预，功业之心以及对国家社会的责 任感都大大减弱了。多方面收敛，使他们对人事表现出一种淡泊的态度、冷清的心理，作品 的风貌也相应显得淡泊、清寂、峭寒， 乃至幽冷。

（2）晚唐诗人对社会与个人前途均缺乏信心，不仅 对仕宦，甚至对科考也感到没有把

（3）诗人在对自身出处趋向淡泊的同时，对国事、 对民生也显得淡漠，有时甚至近乎 麻木。如司空图、郑谷。

（4）由于需要解脱世事，消释烦恼，调节心灵，隐 居和禅悦成为晚唐诗人的普遍归趋。 握。

考点 10：晚唐穷士角色广泛合唱的原因。

答：（1）时代社会条件

唐末宦官专权，藩镇割据，骄兵难制，赋税沉重，闾里空竭。唐王朝失去了自救能力， 士人的前途一片暗淡。

①仕途上进身的机会很少。科场风气败坏，行贿纳贿现象严重。

（2）当时士人们的心态

①不再是虽处贫贱之中仍具有意气和理想。

②认命，无奈。

考点 11：简述唐前期政治特点。

答：（1）堪称扎实稳健，有许多端谨忠勤、匡益济世的治世之臣；

（2） 比较开放自由，在政事、用人上颇具灵活性。

考点 12：简述杜甫的理想。

答：（1）向往贞观、开元之治

（2）纳谏

（3）不同层次的理想

考点 13：简述李杜进入宫廷对于创作的深远影响。

答：李杜进入宫廷对于创作的深远影响，必须从它给诗人以高层生活体验方面，才能得到充 分的认识。

（1）进入宫廷的兴奋喜悦，离开宫廷的悲愤失望。这种政治上大喜大悲的精神洗礼， 没有进入宫廷一遭即无从获得。

（2）恢廓心胸，踔厉志气，身份和自信心得到提高。同时实际体验到了当时最高、最中心的政治是怎样一种场景，从而具备足以俯瞰全局的胸襟和气概。

（3）在入朝的实际生活体验基础上，感情上建立了一种与朝廷、朝政难以割断的联系。

（4）看到朝廷“典章文物之懿， 甲兵卒乘之雄，华夷会同之盛“ 。同时，国都长安更 把帝国最具有特征的一些方面，集中地给以体现。

考点 14：简述政治影响于诗人创作的情况。

答：（1）挤占了诗人创作的时间和精力；

（2）给诗人以正面鼓舞或推动；

（3）打击压抑，导致怨悱；

（4）诗人被迫害致死，或彻底沉默。（或政治本身彻底反动，使追随者身败名裂，使创 作受损。）

考点 15：简述：张九龄在唐诗发展中的地位 。

答：（1）张九龄是盛唐前期重要诗人，尤其是他的五言古诗， 在唐诗发展中有很高的地位 和巨大的影响；

（2）最早从太平盛世的光圈走出来、并最早透露诗歌正视现实的诗风趋势的主要诗人 是张九龄；

（3）张九龄是一位贤相，同时也是文坛大手笔，具有很高的声誉；

（4）张九龄的组诗《感遇》诗，既表明了诗人清高超脱的政治态度，也体现了诗风转 变的最初趋势。对后来的王维、孟浩然等山水田园诗人中全面形成的面向山林田园、清高冲 淡诗风具有一定的开创贡献。

考点 16：简述王孟山水田园诗风貌上呈现三方面特征。

答： （1）盛唐的时代色彩

（2）诗中有画

（3）韵味与禅意

考点 17：简述边塞诗的含义。

答：边塞诗又称出塞诗，是以边疆地区汉族军民生活和自然风光为题材的诗。边塞诗从创作 主体看，应该具有边塞意识。

考点 18：简述唐代边塞诗歌繁荣的原因是什么。

答：从唐太宗到唐玄宗，对外频繁用兵，战争连年不断。有的出于抵御外侵、保家为 国， 有的穷兵黙武、扩张领土，征战出戍成为国人十分瞩目的大事。激发了知识 分子从军报国、 马上封侯的功名心，给了知识分子涉足边塞涉足征戍生活的机会, 他们热切地将这些经历行诸诗篇，还有一些人在时代气氛的熏陶下，或凭空想象 抒怀，或借咏诗寄意，表达对边塞 题材的热切关注，因而出现了盛唐“无人不作 边塞诗 ”的局面。

大凡写从军出征、抒发报国情志、揭露军中不平、反映反战呼声、记录民族交往、 歌 颂域外风情、描绘塞上风光，上至政治、军事、经济、文化，下至朋友之情、 戍卒之思、 思妇之念，只要是反映同边塞生活有关的人、事、情、景的诗篇，都 可以列入边塞诗的范 围。边塞诗的代表作家是高适和岑参

考点 19：简析长恨歌。

答： 唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗，是其代表作之一。作于公元 806 年（元和元年）。 全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛 转的动人故事， 并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者， 诗的主题是“长恨 ”。该诗对后世诸多文学作品产生了深远的影响。 《长恨歌》叙事精彩 处：

（1）《唐宋诗醇》认同了作者按爱情线索分四段依次推进的写法，同时对《长恨歌》 中“一气直下，灭去转落之痕 ”以及妙于剪裁、“行文飞渡 ”等具匠心处， 也作了点拨。

（2）用“渔阳鼙鼓动地来 ”、“天旋日转回龙驭 ” 等句简洁地交代背景而又扣紧主线， 削去可能出现的枝杈。

（3）诗的开头，用“汉皇 ”二句写玄宗，“杨家 ” 二句写杨妃，“天生 ”二句写结合， 只六句就把男女双方合到一起，两股成一线，简洁且又清楚。

（4）长诗表面上“一气直下 ”，而行文之中伏笔和前后照应之处极多。

（5）末尾写杨妃致词一段，把诗人叙述语与女性陈述语融为一体。致词本身又分两层， 第一层寄物，第二层寄词，愈转愈深，且转入回忆与倒叙。

考点 20：唐代叙情长篇的艺术特征与巨大成就 。

答：叙情长篇是指李、杜、韩、元、 白等人所作的藉叙事以抒情的长诗。 叙情长篇立足于 抒情，它虽然也叙事，但只是将叙事作为抒情的手段，并不追求事件的连贯性与故事的完整 性。多铺排多方面的活动场景和有关事件，抒发主体长时期内的比较复杂的情感。 叙情长 篇的出现，离不开中国诗歌发展的独特背景。

叙情长篇由一般抒情诗比较单纯地侧重抒情，朝叙述方向跨进一步，自然会令人刮目相   看。 叙情长篇与一般抒情诗以及叙事诗的关系： 叙事诗与叙情长篇的共同特点是一个“叙 ” 字，说明这类诗叙述的手法用得多，它们之间不同的特点在于有“情 ”与“事 ”之别。叙情   长篇有很强的自叙性，与诗人的生活、思想联系更直接，给人更多的具体感、真切感。由于叙情长篇体制阔大、多用实写，它对生活的卷入相当深广，具有浓厚的生活气息、鲜明的主 体性。 叙事诗题材和情趣向市民方向靠拢 .叙情长篇 更符合诗言志的传统，它的身份、口 气都更加士大夫化。 两种类型：

（1）李白、韩愈、白居易、李商隐等人的作品，以及杜甫的《昔游》、《遣怀》等篇， 较多地叙写身世感受；

（2）杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》则较多地叙写时世感受。但二者 之间的界限不是绝对的。

考点 21：简述绝句的风貌特征。

答： 绝句得名由于联句，而绝句的内容也并非与文人这种创作风尚毫无关系。

（1）联句诗较一般案头之作来得自然朴实，与民间创作容易接近一些。可能由于绝句 源于乐府歌谣，跟“歌 ”有天然的缘分。唐代所演唱的声诗，主要是绝句，特别是七绝。语 言上追求通俗流畅、深入浅出，声调上追求优美和谐。

（2）唐代相当一部分绝句抒写的是一种带普遍性的情感。 抒情主人公是假托的某一角 色或某一群体；题材上以牵涉社会面大的宫（闺）怨、边塞、送别等最为常见。

（3）绝句更为精练、委曲、含蓄、自然，更容易上口。 由于篇幅限制，在材料选择的 典型化方面，要求更为严格。抒情写事，往往不能全面或正面展开，需要小中见大，借端托 寓。 言尚真切，质多胜文； 七言尚高华，文多胜质；要求立意造语有更多的天然机趣，直 接地、真切地从生活和肺腑中流出。 七言绝句回旋动荡，摇曳生姿 入歌的机会较五绝为多。 作为 乐章，更需声辞俱美，情韵长。七绝贵神韵，五绝似纯乎天籁。；

考点 22：简述近体诗。

答：近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别 于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁